1 畫面有“具象”和“抽象”兩種不論何種造型形式，自我意念的表現(xiàn)是其終目的。畫面中的一切只不過是攝影家表現(xiàn)自我的“載體”而已。

2 充分利用鏡頭的透視特性，把被攝體從現(xiàn)實(shí)中"剝離"出來，“移”到畫面上去，－－即使用鏡頭的某些光學(xué)性能，把客觀的物體加以改造，使之成為意念的“物化體”，從而在畫面中組合成創(chuàng)造出自己的“世界”。而這世界往往是荒誕、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。

3 利用近攝手段清晰而又強(qiáng)烈地強(qiáng)化和突出表現(xiàn)物體的某一細(xì)部形態(tài)。

4 運(yùn)用暗房技法，把被攝對(duì)象原有的豐富影調(diào)簡(jiǎn)化，將自然、平凡的關(guān)系轉(zhuǎn)換成強(qiáng)烈的視覺關(guān)系。

5 利用曝光手段（如多次曝光、連續(xù)閃光），使被攝體從時(shí)間概念中分離出來，能動(dòng)地把時(shí)間概念和空間位置加以調(diào)換。 其的攝影家除奧特、斯坦內(nèi)特以外，還有杰·施莫爾、肖·范歐坎、蘭·佩恩、莫·弗克爾特等。