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對廣告策略排行必然涉及排行標準問題，所以先解釋排行標準。我們知道，廣告策略是指為了達到預期廣告目標而進行的各項謀劃運作，是廣告的手段、對策和謀略等的組合。站在企業家的立場來看，廣告策略首先是促銷的一種手段，是企業的一種投資行為，而不是藝術家的個性作品，也不是學者的理論實踐，用廣告大師奧格威的經典名言來說：“我們的目的是銷售，否則便不是做廣告。”所以我們評價廣告策略的標準是廣告成本投入對經濟效益產出的貢獻程度，即的廣告策略將是以少的廣告投入達到的效益產出。基于該標準，我們評出了十大品牌廣告策略。

新媒體時代，廣告媒介與時俱進地發展到了網絡觸及的角角落落，同時，信息的爆炸式輸出使得用戶開始挑剔地選擇內容。作為內容的干擾項，用戶們被培養出了回避廣告的習慣，甚至在大腦中自動生成了“廣告防御機制”：

在文字閱讀中，人們甫一看到品牌名，就立即將它扔出腦海，并直接跳過這段文字。

在觀看視頻時，人們選擇購買會員跳過廣告，或在廣告播放時段做其它事情來轉移注意力。

在更多網絡頁面中，瀏覽者的漫不經心為他們培養出了“看過即忘”的本領，除非大體量的多媒介內容轟炸，或是突破想象的創意，更多新媒體廣告難逃被用戶“看過即忘”的命運。所以，新媒體廣告，在高接觸率的外衣下，是較低的用戶轉化率。而與網絡媒介上的瞬息萬變不同的是，墻體廣告具有持久的接觸率和曝光率，影響力穩定，更容易被消費者記憶。

被長久記憶的，一定是在不斷重復下產生的。每天上下班途中看見的那幅廣告，一定無法被忽略，并且能成為你記住的廣告。

“這面鏡子我留下來很久了，因為是母親的，只是也不覺得太特別，直到母親從外國回來，說了一句：‘這是我結婚的時候人家送的呀!’我才嚇了一跳，母親十九歲結婚，這鏡子經歷多少歲月了?”她對著鏡子著迷起來。

“所謂古董，大援款是這么回事吧，大概背后有一個細心的女人，很固執的一直愛惜它，愛惜它，后來就變成古董了。”

那面小梳妝鏡暫時并沒有變成古董，卻幻成為一面又一面的畫布，象古神話里的法鏡，青春和生命的秘鑰都在其中。站在畫室中一時只覺千鏡是千湖，千湖各有其鑒照。

“奇怪，你畫的鏡子怎么全是這樣橢圓的、古典的，你沒有想過畫一長排鏡子，又大又方又冷又亮，舞蹈家的影子很不真實的浮在里面，或者三角組合的穿衣鏡，有著‘花面交相映’的重復。”

“不，我不想畫那種。”

“如果畫古銅鏡呢?那種有許多雕紋而且照起人來模模糊糊的那一種。”

“那倒可以考慮。”

“習慣上，人家都把畫家當作一種空間藝術的經營人，可是看你的畫讀你的詩，覺得你急于抓住的卻是時間。你怎么會那樣迷上時間的呢?你畫鏡子、作畫荷花、你畫歐洲婚禮上一束白白香香的小蒼蘭，你畫雨后的彩虹(雖說是為小孩畫的)你好象有點著急，你怕那些東西消失了，你要畫下的寫下的其實是時間。”

“啊，”她顯然沒有分辨的意思：“我畫鏡子，也許因為它象征青春，如果年華能倒流，如果一切能再來一次，我一定把每件事都記得，而不要忘記……”

“我仍然記得十九歲那年，站在北投家中的院子里，背后是高大的大屯山.腳下是新長出來的小綠草，我心里疼惜得不得了，我幾乎要叫出來;‘不要忘記!不要忘記!’我是在跟誰說話?我知道我是跟日后的‘我’說話，我要日后的我不要忘記這一剎!”

于是，另一個十九年過去，魔術似的，她真的沒有忘記十九年前那一剎時的景象。讓人覺得一個凡人那樣哀婉無奈的美麗祝告恐怕是連天地神明都要不忍的。人類是如此有限的一種生物，人類活得如此粗疏懶慢，獨有一個女子渴望記住每一剎間的美麗，那么，神明想，成全她吧!

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