第三，把外景帶進來。如果你拍攝的地方有窗戶，那么增加室內的照明讓大家能看見室外。甚你可以用綠屏拍攝去假裝一個室外。很多時候新手往往喜歡block the window（把窗戶擋起來）或者blow out the window（把窗戶過曝），但是如果你能把窗戶外的景色帶進畫面，往往你會發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景強烈暗示著環(huán)境，讓畫面非常漂亮地打開，畫面的深度戲劇化地增加。

第四，如果你在室外拍攝，嘗試取一些帶有性的建筑物讓觀眾知道你在哪里。如果你在原野上，你可以把房子或者拖拉機放在背景里。如果你在城市里，讓觀眾看見演員背后三條街道風貌。這些在背景里的東西不需要在焦上，可以被虛化，但這些元素一定要在。

第五，我想說一下depth of field（景深）對畫面的影響。很多很多人都誤以為“大光圈淺景深”就等于“電影感”。呃，我只能說大光圈、淺景深是小朋友。景深只是構成電影感的眾多要素中的一種，并不是你把光圈一開大“哇噻”電影感就出來了。很多那些業(yè)余攝影愛好者或者自詡人像攝影什么什么的愛好者用大光圈淺景深拍了無數(shù)糖水片睡了無數(shù)麻豆圈了不少錢，但這些人不配稱為攝影師。如果你真的看電影的時候認真留心，那么淺景深 在好萊塢電影中通常只用在兩種以下的情況里：種就是如果你在拍一個有很多信息量的semi-wide shot（半全景），你需要引導你的觀眾去注意某個重要的對象。想象一下路邊咖啡館有大概20多個群演，然后你需要觀眾去注意到我們的超級英雄正在接電話，這時候我們需要用淺景深去引導觀眾“該看什么”。

第二種好萊塢電影用到淺景深的情況就是在拍攝特寫和中景的時候，這樣淺景深可以幫助觀眾的注意力放在對話的內容上。

除了以上這兩點，feature電影已到入骨地花了大價錢去獲得一個場地的拍攝許可，他們真的很想都拍出來給你看“你看你看，這里好叼?？炜纯炜矗@里花了好多錢?！彼詄stablishing shot（全景）一定都是深景深。而且多人之間的對話也是深景深。深景深會讓你的畫面看起來高大上，更宏偉廣闊。

所以，在拍攝大片在構圖的時候，一定要好好思考畫面的深度，這樣才能有質的飛躍，微電影和一般電影的“電影感”，的差別就在這。