夜深人靜，S市博物館。
文物A:“嘿，你聽說了嗎，館里要給咱們換新展柜了！”
文物B：“太好了，我在這個柜子里都住了好幾年了，真希望這次能給我配個‘低反射玻璃’，這樣觀眾們才能對我的神韻和氣質(zhì)一覽無余！”
文物A：“瞧你這點追求，我想要的是那種帶屏幕的智能展柜，科技感滿滿，夠氣派！”
文物C：“你們兩個還是太年輕，沒經(jīng)歷過以前的‘苦日子’，根本不知道咱們在博物館里的家——展柜是如何走到今天的。想當年，我剛到館里的時候，哎……”
文物B：“老哥，夜還長，要不您給講講？”
早在文藝復興時期，被譽為“推動了整個文藝復興發(fā)展”的意大利美第奇家族曾把烏菲齊（現(xiàn)今的烏菲齊美術館）里的文物集中在一種“好奇櫥柜”之中，供貴族之間觀賞交流。所以，“好奇櫥柜”可以說是博物館展柜的早期形態(tài)，但它的出現(xiàn)也開啟了一段博物館館藏文物展示的黑暗歲月——“零保護”時代。
受制于當時工業(yè)生產(chǎn)水平和人們的思想觀念，“好奇櫥柜”并沒有配備專業(yè)的玻璃屏障，更像是一個裸露的展臺，使得其中的文物長年累月地暴露于空氣中，被水分和灰塵所侵蝕。
經(jīng)過時間的推移，無數(shù)珍貴文物由于保存環(huán)境而劣變、損毀，終于讓人們意識到了展柜不僅要展示文物，更要保護文物的。
